Director: Dionisio Sánchez Rodríguez. El Pollo Urbano. Desde 1977 la primera revista de sátira política, información, ocio y cultura . Zaragoza. España. Nº 250. Marzo 2026.
![]()

Por Agustín Gavín
Un grupo de familiares y amigos recorrimos parte del país más largo y estrecho del mundo.

Por José Joaquín BeeMe
Una fortaleza berroqueña emerge de su aparente fragilidad. Mujer delicada, risueña, sensible, pronta a maravillarse por todo. Optimista incurable, con una fe no mellada en el ser humano, tal vez porque en algún momento de su vida tocó fondo y ha podido, ha sabido reconquistar la luz. Su propia luz.

Por Gloria Cohen
Y llegó el final: la última (esta vez si) nota del 2025 de El Pollo Urbano, un año particular para mí en lo personal

Por Jorge Enrique Escalona
Queridos lectores, tengo el gusto de presentar a mi paisano Jorge Enrique Escalona del Moral, un nuevo corresponsal de México que me sustituirá o complementará mis contribuciones en el Pollo Urbano.

Por Javier López Clemente
Laura de la Fuente ha creado una compañía de teatro que lleva su propio nombre. Es un dato importante para una actriz con 26 años de trayectoria que decide abandonar el teatro convencional para encontrar su propia voz. Su primer espectáculo se titula ‘Museo de la intemperie’…

Por Javier López Clemente
Don Antonio partió de Soria una mañana de octubre porque quería visitar la fuente del Duero. En el viaje coincidió con un campesino y un indiano.

Por Carlos Calvo
El escritor, periodista, director, guionista y actor David Trueba, madrileño de 1969, adapta por primera vez a la gran pantalla una novela propia (‘Blitz’, publicada por Anagrama en 2015) para realizar ‘Siempre es domingo’, la historia de un arquitecto paisajista (David Verdaguer), llamado Miguel Mena y de cuarenta años, que acude a un congreso en Lieja con su novia (Amaia Salamanca) y allí, en pleno invierno, con un frío que pela, se precipita el final de una relación de cinco años…

Por José Joaquín Beeme
Aprovecho la retrospectiva Forme di luce para asistir en Milán a la proyección de los cuatro cortos que Emmanuel Radnitzky / Man Ray filmó en un arco de seis años (1923-29), todos en un blanco y negro de raíz expresionista, obsesivamente fragmentarios, giratorios, distorsionados, prismáticos, rabiosamente experimentales: pura abstracción fílmica sin apenas puentes a cualquier consuelo narrativo.